从事古琴演奏、斫制、教学、研究三十余年，累计为2000余人普及古琴艺术，让九疑派古琴在青岛枝繁叶茂，他就是九疑派古琴第四代传承人、青岛市古琴协会会长张林。

18岁，张林第一次在广播中听到古琴曲，从此便一发不可收拾。“当时在青岛找不到古琴老师啊，就跑到潍坊、淄博等四处寻师求教。直到2005年，得遇九疑派第三代传承人、著名古琴家李天桓先生，终于可以正式系统地学习九疑派古琴。”张林说。当时，整个青岛只有两个人弹奏古琴，其中一个便是张林。

学琴，除了有良师，还得有一张自己的琴。上个世纪80年代，古琴稀少，张林打听到北京有店面出售古琴，便坐上了去北京的火车。到店后傻眼了——一张古琴售价650元，是自己父亲当时一年的工资。“听说有家工厂售琴能便宜些，为了省路费，当时整整步行了3小时去买。”张林感叹。挑琴时，他发现琴的质量参差不齐，耗费大量时间才能挑出一张满意的，于是他下定决心，自己斫琴。

“琴有四美：一曰良质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。四美既备，则为天下之善琴。”2006年，张林开始跟随九疑派古琴家张松延先生正式学习古琴斫制技艺。

斫一张琴，要经过选材、取形、晾材、挖槽腹、校音、粘合、披布、刮灰胎、髹漆、上弦等多道关键工序。每一道工序，都是时间的沉淀和千百次经验的总结。一张琴，需耗费一年半至两年的时间，急不得。

木头的材质与年份、槽腹结构、髹漆工艺等每个环节，均会影响一张琴最终的音色，而音色是古琴的生命。古人云，琴有九德：奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。九德兼优之琴，是非常罕见的珍品，一般来说能具备诸德，就已经是一张难得的好琴。其中尺度的拿捏、千百次的调试、反复的修整，考验着斫琴人的技艺，更考验着斫琴人的匠心。

在张林的斫琴坊，几根上百年的老木静静安放在角落。这都是16年前从全国各地搜寻而来的，百年老木越来越稀少，如今再寻已是难上加难。所以，这些覆满灰尘、满是沧桑的老木格外珍贵。

挖槽腹、校音是辨别一位斫琴人是否优秀的最关键环节，也是斫琴最为繁琐的环节。斫琴人不断地听、辨、刨，用多年积累的经验、纯熟的手艺和人琴合一的境界，释放出一块木材最绝佳的音韵。看似“四两拨千斤”的手艺背后，是几十年如一日的摸索。

上灰胎环节，考验斫琴人的良心。为大幅降低成本，市面上用化学漆、腰果漆的大有人在。张林遵循传统古法，坚持用纯天然大漆混合鹿角霜。一层又一层灰胎覆盖住木胎，每层干透方可继续下一层，而每一层干透需半个月的时间。如此循环往复，上完6层，灰胎环节方告成。

髹漆环节，比灰胎更为繁琐。上漆、擦漆，反复8至10次、耗时10个月才能完成。期间受天气影响，完成时间将进一步延长。

如今，张林手下斫制的古琴已有1000余张。日复一日斫制、研究让他练就了一手绝活：用手敲敲木料，便能听辨出一块木头的年份；用手敲敲琴，便能听出层层大漆覆盖之下的琴面哪里有木疤。“斫琴，要对得起自己的良心，不能让后人戳脊梁骨。”张林说。

任何文化遗产的保护和传承，最关键者无非两个因素：一是传人，二是资料。在保护、传承古琴艺术的工作中，资料的抢救、整理、出版迫在眉睫，培养人才为当务之急。

自2008年起，张林历时9年编写完成了《九疑琴学六十四式》。书内涵盖从上古、春秋战国到宋、元、明、清，再至近代可考的所有古琴形制，为斫琴师们提供参考。同时，“师古而不泥古”，创造了多种历史上从未有过的古琴新形制，为推动古琴斫制创新发展注入时代活力。

在青岛市古琴协会·儒风古琴社内，一整面墙的书架，摆放着张林搜集整理的历代古琴古谱、琴学书籍，这是琴学得以传承不息的重要根基。外观肃穆古朴的古籍，静静躺卧，散发着历代琴人的思想之光。

2005年，张林成立青岛市古琴协会，在市内大中小学校开设“非物质文化遗产古琴传承班”，致力于古琴艺术的传承。中国海洋大学、青岛第六十六中学、青岛嘉定路小学、青岛市平安路第二小学等13余所学校，均曾有过青岛市古琴协会开设的古琴课程，累计2000余人受到了古琴艺术的熏陶。2015年，九疑派古琴入选青岛市市级非物质文化遗产代表性项目名录，为九疑派古琴艺术传承不息打下了坚实基础。

古琴，浓缩着中国传统文化的内涵，影响了中国传统文化的多个方面，是传统高雅艺术的代表。如今，在历代传承人的努力下，它走入寻常百姓家，并频繁出现在奥运会开幕式、电影、电视剧中。愿这“极美丽的古代花朵”在新时代迸发出新的生机和活力。